男女+金钱，或许是大部分互联网内容的流量密码。这一点放在《捞女游戏》的爆火上体现得淋漓尽致。
6月19日，《捞女游戏》上架Steam，首日便冲上微博热搜。“捞女”一词原本是网络用语，指代通过情感关系索取物质利益的女性个体。“物化女性”“挑动性别对立”的批评声音也随之而来，其后，游戏方将“捞女游戏”改名为“情感反诈模拟器”。
争议与热度同时飞升。有人骂它，有人捧它，有玩家调侃这不过是游戏，“让我们男玩家爽一下又怎么啦？”
可这个游戏，真的可以简单看作是男玩家的精神避风港吗？
刷完游戏后，我的答案是：不。
征服：难以抗拒的男性玩家爽点
准确地说，《情感反诈模拟器》需要玩家操作的地方不多，甚至可以把它当成影视剧看，因为玩家只用在剧情关键时刻替男主做选择。从根本上来说，这就是一部男性视角的“爽剧”。
展开剩余92%故事很简单：玩家操作着帅气多金的男主“吴宇伦”，依次俘获一个个“捞女”的心，在情到最浓处抽身离开，对被抛弃的女孩居高临下地留下训诫与惩罚。
游戏中的画面
而且，游戏一开始，就采用了那个最经典的、最能让大部分男性肾上腺素飙升的叙事——莫欺少年穷。
帅气多金的霸总你可能暂时还不是，但“穷小子”的经历是许多玩家都有的吧？好巧不巧，主角吴宇伦，最开始也是个普通穷小子，只能租住在每月500元、没有空调的出租屋里。也正是在他穷困潦倒的时候，遇到了“捞女”陈欣欣，骗光了男主爷爷的遗产。
画面一转，数年过去，穷困潦倒的吴宇伦翻身成为了“成功人士”，曾经玩弄他于股掌之间的“捞女”，成为他“围猎”的对象。
这一套从落魄到逆袭、从受害者到掌控者的结构，几乎复制粘贴了无数男频网文和都市爽剧的经典叙事逻辑：今天你看不起我，明天我让你高攀不起；你曾伤我至深，我便要你低头认错。
更隐秘的“代入感”，潜藏在一句看似无害的台词里。在游戏开篇，穷小子吴宇伦在面对房东的劝告“带女朋友回来，连个住的地方都没有”时，他的回答之一是：“如果有爱，她不会介意吧。”
这句“动人的台词”，是游戏借吴宇伦之口，表达了许多男性潜意识里对理想伴侣的择偶愿望：虽然我一无所有，但爱我的她应该愿意陪我吃苦。
游戏里，所有女人都爱上了男主
这样的期待，和“莫欺少年穷”叙事结合在一起，便是许多男性不会陌生的誓言：“贤妻扶我青云志，我还贤妻万两金。”
听起来浪漫，实则是暗含了：作为女性的“你”，得以贤妻为名跟“我”吃苦，并支持“我”。而实际上谁也不能保证“我”真的能成功，那后半句的“万两金”则是纯粹的大饼。
而这些“爽点”还只是前菜。
拿整部游戏第一个出现的“捞女”——女主播唐晓甜来举例。这位从多位“痴情”男性那里骗来大量钱财的“捞女”，偏偏在遇到吴宇伦之后，从“捞女”变成了被捞的“鱼”。面对男主的魅力与金钱攻势，她不仅做小伏低，还无怨无悔地“爆金币”。
这一节故事的最后，被男主魅力所折服的唐晓甜，在得知真相后居然对男主没有丝毫怨怼，甚至愿意继续跟随男主，死心塌地。
对于男性玩家来说，这是何等极致的情绪满足！一个具有“斩男”魅力的美女主播，明明让无数男人拜倒在她的石榴裙之下，甚至为她一掷千金、倾家荡产，却偏偏心甘情愿地对“我”低头，为“我”付出。哪怕“我”揭穿她、惩罚她，也依然愿意留在我身边，不离不弃。
这一条情感食物链上，不仅仅是“我”>唐晓甜，更因为唐晓甜>曾经被捞的男人，而变成“我”>唐晓甜>其他男人这样爽到直冲天灵盖的征服关系。
更别说后面还有无数女孩拥护的“女权博主”宋诗琪，也拜倒在男主的魅力下。在男主奢华的家里，两人开始莫名其妙地引用亦舒作品里的句子对谈。他们从亦舒的小说聊到电影与收藏，直到这位骄傲的女人露出崇拜的目光。
更匪夷所思的是，在昏暗的房间里，两人依偎在沙发上看电影，气氛暧昧到一点即燃。
耳鬓厮磨之间，他们开始谈起男主与前女友陈欣欣的感情史……
多么诡异的画面。
很难想象，在这种氛围里，聊天话题居然是男主的前女友
更诡异的是，这位一直坚持在互联网上奋战的“女权博主”，在男主怀里忏悔：“我想了很久，甚至讨厌自己在网上做的那些事情……我现在做的事情，是在摧毁爱情。”
这样的明显有着上下位之分的关系，作为女性，是很难融入其中的，那这种设计只能是为了取悦男性。
对比：情绪化的女人与理性克制的男人
这样的“征服”模式，在男主遇到每一个“捞女”时都会轮番上演。
不管这些女孩曾经有多么骄傲，初见男主时有多么高高在上，剧情走不了几幕，都会自动进入求爱模式：她们渴求男主施舍爱情，面对男主的教育和惩罚，不仅不生气，还要谢过男主“点醒梦中人”。
更离谱的是，在男主拿走她们所有金钱后，她们还会发消息感谢他：谢谢你帮我解脱，我并不怨你。
游戏页面截图
是的，连续剧一般的游戏，人物塑造却扁平得像只为展现男主角孔雀开屏的道具。
有游戏博主试图为游戏辩护，认为它对“捞女”的塑造并非脸谱化，而是洞悉了人性。比如白月光陈欣欣重逢时落泪忏悔、曾真心付出；又比如“捞女组织”中有黑帮背景的何月盈，从小命途多舛、被现实逼上风月之路……听上去，这是一群有血有泪、有故事的女人。
但这些“背景故事”并没有真正赋予她们人性，而更像是为剧情服务的包装纸，无论她们因为什么成为了“捞女”，但不得不承认的是，在这款游戏里，所有女性都是情绪化的、拜金的，甚至是暴力的堕落者。
但反观男性，都是深情的、理性的拯救者，正义的代言人。
拿陈欣欣之死来举例。当她决定洗心革面时，男主不仅不计前嫌，还替她在自己公司里安排了职位，准备跟她开始新的生活。
希望重新开始的陈欣欣，一方面在被男主拯救；另一方面，曾经的“捞女组织”指责她的“背叛”，男主公司里的其他女员工，不断在她背后指指点点。最后陈欣欣在对男主的愧疚中，在浴室里割腕自杀。
这时，游戏里登场的另一位“捞女”、女权博主宋诗琪，在闺蜜死后发起网络声讨，将男主推向舆论风口。但在当面交谈时，男主化身正义使者，严肃批判：“是你这种人在网上煽风点火，断章取义，随意网暴他人。”一旁的另一位女性角色也“看不下去”，指责是宋诗琪的情绪化导致男女无法沟通。
游戏中的宋诗琪
剧情用一次又一次的“情绪女性”对比“理智男主”，制造出一种简单粗暴的性别分工：女性情绪失控、口不择言；男人克制理性、掌控全局。
游戏里的女性，似乎只能靠情感和情绪解决问题。当男主与从事灰色产业的何月盈正面对决时，剧情并没有安排针锋相对的商业博弈，而是走向了幼稚的情感交换：这位掌握地下资源的狠角色，提出的条件居然是让男主做自己的男朋友，随叫随到陪她约会。
当然，若要通关，男主需要毫无动摇，一如既往地高冷抗诱惑。在此期间，美貌的何月盈一次又一次主动挑逗男主，而男主一次又一次在暧昧的拉扯间，坐怀不乱。
是的，游戏里的每一位“捞女”都曾挑逗男主，而吴宇伦始终不为所动，立场坚定地拒绝堕落。
这也是游戏精心安排的另一层“男性爽点”：我不仅是她们的梦中情人，更是她们无法征服的精神高地。
而何月盈则在男主魅力之下，从权势女王沦为情场失意人。她在掌握着男主公司命脉的情况下，依然苦苦哀求男主不要离开自己。在被冷漠拒绝后，居然还发消息道歉，渴求一个与男主见面的机会。
剧情的归宿，自然是吴宇伦高高在上的一次次无情拒绝，以此完成一整套服务某些男性玩家幻想的性别秩序：
她们再骄傲，终究要为“我”低头；她们再聪明，不过也只是一些小手段，逃不过“我”的理性裁决。
影射：披着“游戏”外衣，处处可见现实的影子
面对网络上的批评声，有些玩家觉得这太过小题大做：不就是部游戏吗？用得着这么上纲上线？
但问题是，《情感反诈模拟器》并不是一个抽象的二次元作品，不是用“纸片人”包装的虚构世界。它是一部真人出演、剧本关联现实、镜头语言极具煽动性的影视游戏。
更确切地说，它是一部披着“互动游戏”外衣的情感连续剧。
这部“连续剧”由香港导演胡耀辉执导，这位导演尤其擅长挖掘现代男女感情和处理大尺度戏份。在《情感反诈模拟器》的镜头里，保留了他惯常使用的拍摄语言——对情欲场景的高频建构和对女性身体的局部凝视。
也就是说，当玩家随着导演的镜头看向游戏里的女性角色时，视角并不是一个平视世界的旁观者，而是用镜头扫视、欣赏和审判一个个女性角色。
这种对女性角色的凝视、审批，并不只停留在剧情之内，而是通过对现实性别争议事件的暗示，输出制作方关于男女关系的价值观点。
游戏开场，就是铺天盖地的社会新闻报道，那些关于“捞女”“情感诈骗”的新闻轮播，拥有完整的新闻要素和熟悉的播音腔，像极了电视上刚刚播报的真实社会案件。
这些假新闻被包装得足够真实，瞬间打破虚拟与现实之间的那堵墙，在几十秒内集中对玩家发出明晃晃的暗示：看，新闻报道上有这么多被“捞女”害惨了的痴心男人！
还有让在以后的剧情中亲口承认自己错了的宋诗琪介绍电影《好芭比》，暗含对电影《芭比》的嘲讽。
就连游戏的角色名字也暗藏着现实的影子。
主角吴宇伦的“白月光”陈欣欣，其姓名就被指出与现实中“翟欣欣案”高度相似。还有去年被官方澄清的“胖猫事件”，其中并没有“捞女设局”，也没有“痴心男”的真心错付。但在《情感反诈模拟器》中，游戏所有章节名的第一个字连起来，便是“愿以后再无彷（胖）猫”。
不仅如此。
游戏里，宋诗琪在网络上控诉男主“渣男”时，男主团队有一段居高临下、意味深长的对话：
吴宇伦：一般被她网暴的男人，会被他搞多久？
员工：老板你放心吧，不会搞多久的，现在网上喷男性的喷子多了，你算老几啊，她们很快会集中火力喷下一个的，你忍忍就过去了。
吴宇伦：一般被她网暴的男人，会被他搞多久？
员工：老板你放心吧，不会搞多久的，现在网上喷男性的喷子多了，你算老几啊，她们很快会集中火力喷下一个的，你忍忍就过去了。
一句“你算老几”，将网络上发表观点的女性简单归结为情绪化的“喷子”，将女性的声音简化为没有持续性的网络噪音。而男性，则始终在情绪的中心，冷静、理智、受害且有分寸。
就像是整部游戏的核心“反捞女”逻辑：女人可以情绪化、可以崩溃、可以忏悔，但最终都要被男性拯救、被男性训诫，乃至被男性使用和定义。
更具讽刺意味的是，到了倒数第二集，剧情开始了所谓的价值观大总结。
男主与“捞女组织”创始人梦娜展开一场对谈。起初梦娜攻击力满满，到最后却点头称赞男主“我们越来越同频了”。这不是因为男主展现了共情、理解、反思，而是因为他提出了一个关于网络账号的运营方案：“可以创建更多的美女账号，为男性发声。这样不只是可以维持女性流量，也可以获得男性流量。”
多么可笑。在游戏里，男主多次表达“搞男女对立的人，是不配被爱的”，但最后却企图将“女性发声”变成流量工具。
这样的“同频”，暴露出了导演的司马昭之心。
正因为如此，它不能被归类为男玩家自娱自乐的“无害”游戏。
这是毫不掩饰的男性欲望投影，更是一场极具明确指向性的性别仇恨动员：它打着为男性发声为旗号，却“以恨发电”，非常明确地诉诸对女性的仇恨厌恶情绪，再利用这种情绪转化为流量、话题和商业变现的资本。
胡耀辉，这位吃惯了“女性红利”的导演怎么可能不清楚，厌女，依然是互联网上最能变现的情绪燃料之一。
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